何谓“以方圆之道处事，可遇万事而不惊？”哪个朝代有这种成例

回答/撰文/日尧居zr

人生在世，不学而无以立。不论是身居高位也好，还是屈居其下也罢，都免不了二字——学习。居高位者，学高位的处世之道，居其下者，学其下的处世之道。意思就是说，不管身份如何，不管才智如何，只要是人都会去学习，都会在潜移默化中不断充实自己。

人都会学习什么呢？简单说就是：你想得到什么东西，现在却没有能力得到，那么你会不由自主地去学习以至于自己有能力得到，这就是人天生的处世之道。人不学无以立，当你立起来的时候，就会一直在学习。

这处世之道多种多样，除了天生的，还有后天学习的，就好比花有千百态，人有千万种。不过，再多的道路最终也会殊途同归，化多为一，而这个一就是方圆之道。

圆，为圆滑，不尖不锐，人观之而不燥；方，为方正，有棱有角，颇有进攻之锐意。人看见圆呢，往往会有种亲切之感，觉得不会伤害到自己而同之相处，所以圆滑的人往往很受人喜欢。

但是人看见方呢，就会有种胆怯，害怕之感，总想要避其锋芒，这也就是锐意，所以方正的人往往让人觉得不好相处，觉得很严肃、刚正不阿。

方有方的意，圆有圆的优。二者虽为对立但又互补，这就是相辅相成的方圆之道。为人处世就要有此方圆之道，才能遇万事而不惊。

通过方圆，可以让人觉得你和蔼可亲，又处世有方。这样的话，人们就会知晓你的方，也就是你的规矩是什么，只要不触碰，你就一直是圆的，所谓方圆有道就是如此。

首先感谢邂请，既然有方圆，做事说话二可谊，站中审渡视，临高观天机，莫菱二可人，心中明是非，人生二只眼，正雅二分辨。言重致人命，灵按各人心。此事千古有，代代出名人，日月有圆缺，好坏天渡人，方圆处世，莫菱二可，左右逢源，真理在中，乃:境界之上。🙏

来自《家和万事惊》这部感人的写实电影提问：在大城市做房奴和小城镇生活，哪种更好呢

这个问题我只能说是因人而异。

大城市有大城市的烦恼，小城镇有小城镇的忧愁。

大城市的生活，需要奋力打拼，同样给了一些有理想有抱负的人一片施展的天地。

小城镇的生活，比较安逸，也适合一些喜欢平静生活的人。

当然我觉得现在看来，并不是在小城镇就没有房奴存在的。以我生活的小城镇来说，大多数人还是在为房子奔波，背负着房贷的人也比比皆是。

大城市有你向往的生活，小城镇有你熟悉的家人，朋友。各有各的选择吧，

不过以我自身来说，我还是比较喜欢小镇生活，因为我有一颗小市民的心~

经历过港片的黄金年代，作为一个影迷，或多或少会对如今朝不保夕的港影可惜。不过这部《家和万事惊》突然让我有了一个灵感——就是港片的方向。

我们不管多么不愿意承认，如今的电影市场就是资本当家，而显然小家子气的港影实在没多少底气可以和内地拼资本，这就可以理解一批又一批挡不住的港影“内迁”。

但港影也并非一无是处。比如曾经不断被质疑小气的TVB，他至少给普通的演员提供了一套全套的培训。我闷知道TVB的演员和上班族一样，准时上班，按月领钱，拍戏多，工资少，它实在有太多值得诟病的地方。但我们也可以看见，它实在培养出了太多老戏骨，老面孔，还有影帝影后们。

众所周知，香港片特别擅长家长里短，所以才有TVB港剧的兴盛不衰。我自己就不太看国内电视剧，除非像《人民的名义》那种影射入现实的。我一般想看国语片，就会去看TVB的最新作品。

所以啊，没钱就不要硬拍大制作了，虽然天王天后是一抓一大把的，但是烂片就是烂片，不会因为几个天王就能拯救。像现在这样走精品路线，好剧本，好演员，才能出好电影。

我来说说我的想法！

首先我是在小城市生活的人，房，车都是全款，没有那么大压力，有正式的工作，就是俗称的铁饭碗！但是我生活的并不愉快！也许你们会说，这是装，这是身在福中不知福！一个人一个理解吧，就像墙外面的总想去里面看看，里面的总想出去闯闯！

这么说吧，在小城市，差不多每天的生活，事情就像都知道一样，一切都安排好的，枯燥无味，一切循规蹈矩，说句自己都想笑的原因，就是还有家里人的束缚！想干点什么都会受到不一样的障碍！在他们眼里创业要有十足的把握，根本没法去闯，就像一辈子在一个牢笼里一样，有人给固定的食物！饿不死！

大城市在你们眼中我们普通家庭的去闯压力会很大，房子太贵，要贷款，单这一个有些人就受不了了，以后还有车子，工作，各种应酬，交际！估计现在那个年轻人都得家里人倒贴，也许有人看来很累，但我还会感到幸福，虽然前期垃圾的数字越来越小，但积累的经验，知识，为人处事，生存之道会越来越丰富随之而来的就是你的个人收益！有压力才会有动力，偶尔会哭泣但终究会欢笑！

相信每个有梦想的人都会选择往大城市发展，不会选择安逸！加油，我为每个有梦想的人加油，我也有梦想，我们一起前进！

如何评价电影《家和万事惊》

非常大胆的荒诞化设计来处理都市危机和邻里关系，无厘头的笑点和cult元素的点缀回归了邱礼涛一些早期作品的风格。故事内核选择了一种类似《三块广告牌》的西部片类型模型，吴镇宇一家所在的建筑群和社区在地理结构上形成了一个相对封闭的“西部小镇”空间，而古天乐携带的广告牌就是典型的“牛仔”闯入者，打破了封闭空间原有的秩序。吴镇宇胆小怕事、老好人的人设在结尾用表像的“大团圆”来完成人物弧光，迎合了当下受众和市场对于小人物loser胜利和释放危机的消费需求，但这样的故事结构和人物关系其实指向的是类似《稻草狗》那样更加悲剧、沉重的故事走向和主题，创作者明白吴镇宇的那场梦境才是真正意义上、更符合类型模型的高潮和结局，而现在的结局倒更像一场主人公意淫的美梦，毕竟梦和电影一样，都能让现实里悲凉的灵魂得到暂时安放。